画风清新又蠢萌，这部即将上映的法国动画口碑逆天

已经习惯了美日商业动画大制作的观众们，在3月终于能去去“油腻味”。3月16日，国内各大院线将会上映一部观感迥然不同的法国动画片——

《大坏狐狸的故事》

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第一眼看到这个海报，我们可能还以为这是一个低龄向的动画，未必能吸引成年观众。

然而实际上，《大坏狐狸的故事》（以下简称《大坏狐狸》）自从2017年6月21日在法国上映，就获得满满好评。

《大坏狐狸》在“法国豆瓣” allociné网站上位列观众评选的2017年法国最佳影片榜单前五；在法国安锡国际动画电影节、伦敦国际电影节、多伦多国际电影节、台湾金马影展等地展映期间，此片收获专业人士的肯定。烂番茄新鲜度100%，目前《大坏狐狸》豆瓣评分达到8.3分。

此外，《大坏狐狸》还获奖无数，有美国动画安妮奖，法国凯撒电影奖，法国卢米埃电影奖等多项奖项与提名，同时本片也入围了第90届奥斯卡最佳动画长片初选名单。而昨晚，更是一举拿下素有“法国奥斯卡”之称的凯撒奖最佳动画片这一奖项。

本片的制作团队同样大有来头，本杰明·雷内，帕特里克•英伯特和迪迪埃·布伦纳正是制作提名第86届奥斯卡最佳动画长片《艾特熊与赛娜鼠》的团队，其中迪迪埃·布伦纳被称为“法国动画教父”，其作品包括《叽哩咕和女巫》，《王子与公主》，《疯狂约会美丽都》，《艾特熊与赛娜鼠》《凯尔经的秘密》等享誉全球的动画经典。

 《大坏狐狸》改编自法国同名绘本，故事发生在一个小动物农场，角色是动物寓言中常见的狼，狐狸，鸡，狗，兔子，鸭子，猪。

它们在这部影片是一心想吃鸡却被迫成为鸡妈妈的“大坏狐狸”、战斗力爆表连狼都怵三分的母鸡妈妈联盟、身份认知错位长大想成为凶残狐狸的三只小鸡仔、还有责任心爆棚，不断为脑袋不太灵光的队友收拾烂摊子的猪、居委会大叔气质浓郁的佛系看门狗等等。这些极具反差的小动物们将为观众带来三段诙谐幽默又温馨的故事。

这部动画还有一个有趣之处，那就是《大坏狐狸》是用“戏中戏”的方式讲述的，也就是说我们看到的动画片实际是这些动物们组成的“蹩脚”剧团上演的剧目，在准备演出的时候状况频出，在每一幕的间隔中还穿插着这些动物演员的插科打诨，令人捧腹。

《大坏狐狸》已经定档3月16日全国上映，先来看看预告片吧：

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说到法国动画，可能很多人还不太熟悉。

在美日占据全球动画市场的当下，法国动画以独特的风格和艺术追求为自己开辟了一方天地。与每年层出不穷的美国工业化大制作动画长片相比，法国动画产量较少，但是几乎都是精品，像大众比较熟知的《国王与小鸟》《疯狂约会美丽都》《艾特熊与赛娜鼠》等动画片，都有相当不错的评价。

在制作精美的美国三维动画片大行其道的当下，观众看多了可能会发现味道都差不多，而法国动画却以不断的创新和法式浪漫为观众打开了一个不同的动画世界，从一个独特的角度戳到观众内心最柔软的部位，俘获全世界的影迷。

就像《大坏狐狸》这部动画，作为一个讲述农场小动物日常的动画片，既没有特效大片炫丽，也没有吊人胃口的悬念，却抓住无数观众的心，让人走出影院捂住心口大呼好暖。

接下来，笔者以《大坏狐狸》为代表分析一下法国动画究竟具有什么样的魔力。

看似简单其实不然，传统二元对立的叙事模式在谐趣中消融。

二元对立模式一直是一个动画中一个经典的叙事策略，二元对立分明的影片有着正义感爆棚的主角和邪恶的反派，两者通常背负血海深仇使故事情节充满张力，并在影片的结尾深化邪不压正的主题，这样的叙事模式深受美国和日本的主流商业动画所喜爱。

但是法国动画却常常弱化了这样的“套路”。在许多法国动画中，我们看不到界限森严的“好人”和“坏人”。

就说在《大坏狐狸》中一个让笔者十分动容的细节。

狼应该是整部影片最大的反派，它高冷无情，每天想着吃鸡，农场的小动物都怕它。这样设定的一个角色，在狐狸为了和小鸡仔证明自己真的是故事中的大坏狐狸，求狼陪它表演一出挨打的戏时，狼一开始是拒绝的，却在狐狸说出“因为你是我朋友？”一话后屈尊妥协了。

在《大坏狐狸》中，最“坏”的反派也有忠于朋友的一面。在这部动画的三个小故事中，每个角色都有自己的私心，但是却抵不过发自心底的善良。

比如在第一个故事里，小猪一直想要避免麻烦，赶紧把婴儿送出手好回归正常生活，却屡次放心不下，直到最后把宝宝护送到目的地，在旅途中还不知不觉的给宝宝起了个名字。

再说说《大坏狐狸》的主创们在2012年的作品《艾特熊与赛娜鼠》。

这部影片讲述了一熊一鼠建立跨越种族的深厚感情的温暖故事。艾奈斯特和赛斯汀娜是深受观众喜爱的熊鼠组合，但站在剧中人物的视角上看，它们俩也是被全城通缉的“罪犯”。

被熊鼠组合洗劫的甜品店和假牙店的店主是受害者，同时也是联手赚钱的小奸商；反过来站在两个主角的视角来看，它们都是被社会边缘化的“少数族群”，前来抓捕它们的警察为代表的“主流社会”也是反派；

剧中的人物各有立场，但两个主角友情的力量比其他的社会力量更加强大，最终冲破了世俗的偏见。这部影片中对现实的意指实际上是残酷的，但同时也不乏动画的温情，主流社会的偏见在影片中化身为在烈火中轰然倒塌的法院，两个孤独的主角最终收获了自己的幸福。

不论是《大坏狐狸》轻快的故事，还是《艾特熊与赛娜鼠》略显沉重的主题，创作者叙述的方式都有一个共同点，那就是举重若轻，充满睿智的法式幽默，没有挠观众脚底板般的笑点，也没有刻意的煽情，深情但做冷眼观，使剧情如同溪水一样自然流淌而下。

高度写意的艺术表现手法

法国动画的高度写意性发生在美术风格和叙事上，先说美术风格。

与我们熟悉的美国三维动画片中看到的足以与真实场景媲美的精致场景不同，法国动画的画面没有那么写实，如同《大坏狐狸》、《艾特熊与赛娜鼠》这两部影片的剧照，乍一看就像是水彩画速写，铅笔印记甚至还没有擦掉。

然而这样看似简单的手绘画风可不是简单得来的，不论是画面构图，人物动态，无处不透出创作者的设计，片中的小动物，寥寥数笔便抓住了神态与性格。

《大坏狐狸》的故事的灵感可以追溯到主创之一——雷内的童年时期，当时他沉浸在《拉封丹寓言》和《捉猫游戏》这些拟人化的动物故事中，逢年过节便给家人画一些农场动物的形象作为礼物。他乐于用有趣、简洁的方式看待问题，也在《大坏狐狸》中坚持着质朴的创作理念。

雷内说：“我一直想在我的作品中通过构造一个原始的、自然的基调来展示表现力、幽默和节奏。几笔极有表现力的线条，对我而言就像是一种字体，而这种字体里的文字就是那些快速在纸上成型的草图。与其写下‘这只狐狸看起来很惊愕’，倒不如把它画下来，即使是简化的，但它是个性的。”

《坏狐狸》正是雷内的原创绘本，这部绘本在2015年就获得了安古兰国际漫画节最佳少儿漫画奖。《大坏狐狸》动画与漫画一脉相承，人物造型非常简单，却能精准把握角色性格与心理。

在叙事手法上，法国动画也将动画的特性发挥到极致。

比如说，你见过会倒车的飞机吗？在《大坏狐狸》里就能看到。

《艾特熊与赛娜鼠》中，从冬天到春天的变化是在赛斯汀娜的画中用颜料泼洒出来的。

更加有趣的是，在《艾特熊与赛娜鼠》中，艾奈斯特为了“隐藏”他们犯罪的证据（红色的小汽车在春天过于显眼），竟然给汽车刷上和背景色一样的漆，刷过漆的汽车完全跟背景融为一体，这种不符合现实规律的小细节用动画表现显得趣味无穷。

寓言故事不仅仅写给孩子，也写给大人

《大坏狐狸》的故事主题就是“爱与成长”。

情节的发展不靠普通的正邪对抗来推动，而是靠主角心底的善念牵引着故事的发展走向。

虽然让农场的小动物们着急的都不是什么大事，它们却用最认真的态度来对待。在小动物们手忙脚乱地解决问题却又捅出不少新篓子时观众可能会大笑，但笑过之后有更深刻的东西沉淀下来。我们会发现这部动画中闪烁发光的天真是多么珍贵的稀有之物，在这方面，《大坏狐狸》清新飘逸的美术风格和天真浪漫的影片内容达到了空前的和谐。

《大坏狐狸》的故事在嬉笑打闹中开始，也在嬉笑打闹中结束，把它当做一出欢乐的“闹剧”，孩子们看到的是关乎爱与勇气的治愈小故事，大人们则可以看到更多，透过温馨的情节和淡雅的画面看到更深刻的内涵，对童话故事寓体的解码来探索得到故事内核的宝藏。

《大坏狐狸》可以看到经典的动物寓言原型。

若要追溯动物寓言，就不得不提到拉封丹，拉封丹是17世纪法国的一位寓言作家，在拉封丹的寓言中运用了大量的动物形象，荣格说：动物的主题通常是人类原始本能的本质性象征。寓言中的动物形象结合了人的特征和动物的习性，已经成为了人文的动物。在拉封丹的许多寓言故事中，狐狸呈现的都是“恶”的形象，在我们耳熟能详的《乌鸦与狐狸》中，狐狸以狡猾险恶的面目示人，重点在于以动物形象来讽刺人类，千百年来我们对狐狸的形象都怀有一个不太好的认知。

然而在如今的现代童话改编中，我们看到的动物形象越来越凸显出“善”的一面。

比如说在现代动画片中对“坏”狐狸形象的解构，《疯狂动物城》中的狐狸尼克，《大坏狐狸》中的坏狐狸都是代表，他们改变了人们心中对狐狸阴险狡诈的认同，转而凸显他们心中忠诚善良的一面。

动物形象变得更加天真可爱了，善与恶从来都是一体两面的，这样的一种趋向是否可以理解为现代人内心深处的一种回归，对返璞归真的一种渴望？

 《小王子》的献词中写道：“每个大人都是从做孩子开始的，然而记得这事的人又有几个呢？”

笔者加一句，《大坏狐狸》还有一个中国角色，算是彩蛋了，因此在影院听到小动物们讲汉语不要太惊讶哈~

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